El Catálogo ofrece una relación articulada, razonada y circunstanciada de las obras del maestro español, basado en la identificación y la descripción de todas y cada de sus composiciones y sus partes, según el siguiente criterio de autoridad documental y en este orden de preferencia:
          * El manuscrito autógrafo del compositor.
          * Las pruebas de imprenta con eventuales correcciones.
          * Manuscrito de otra mano, contemporáneo del autor.
          * La primera edición.
          * Posteriores ediciones.
          * Menciones hechas por el propio compositor.
          * Menciones hechas por otras personas.

Por lo que concierne al aspecto sistemático, se han establecido las siguientes categorías básicas, bajo las que se agrupan los distintos géneros o modalidades:
          A. Música para la escena, que comprende:
               Ópera. Drama lírico. Comedia lírica.
               Zarzuela. Opereta.
               Ballet. Música incidental.
          B. Música para orquesta, que comprende:
               Orquesta.
               Orquesta y solista instrumental.
               Orquesta y voz/voces.
          C. Música de cámara, o conjunto instrumental.
          D. Música vocal, que comprende:
               Voces solas
               Con piano
               Con orquesta o conjunto instrumental
          E. Música para piano
          F. Varia:
               Ejercicios escolares, adaptaciones y arreglos, apuntes, improvisaciones.
          G. Proyectos, obras dudosas y atribuciones erróneas.

En cuanto al aspecto descriptivo, las informaciones relativas a cada una de las obras se han sometido a un proceso analítico adecuado a la diversidad y especificidad de los rasgos que concurren en el variopinto universo de las composiciones albenicianas. Para la organización formal de tales elementos indicadores se han tenido presentes las recomendaciones de la International Standard Bibliographic Description (ISBD) tanto en sus prescripciones generales como específicas, las Anglo-American Cataloguing Rules (AACR2) en su edición más reciente y, desde luego, las Reglas de Catalogación de la Dirección General del Libro y Bibliotecas, del Ministerio de Educación y Cultura, así como las propuestas del Répertoire International des Sources Musicales (RISM), plasmadas en la reciente edición en español de las Normas Internacionales para la Catalogación de Fuentes Musicales Históricas.

Dada la variedad y singularidad de los materiales que son objeto de esta catalogación, así como del nivel muy especializado de sus planteamientos, la aplicación automática de cualquiera de tales normas generales no resulta idónea. No obstante, se ha procurado seguirlas hasta donde razonablemente ha sido posible, haciendo un especial esfuerzo en asimilar y mantener los criterios básicos subyacentes en dichas normas, y en particular el agrupamiento de la información en áreas de contenido homogéneo.

La organización de los datos y su distribución en la ficha catalográfica de cada obra se articula según el siguiente esquema:

DATOS EN RELACIÓN CON EL CONTENIDO:
 – Identificativos:
       Menciones de título:
         Título uniforme; título propio; título colectivo; título paralelo; título alternativo; subtítulo; información complementaria del título.
       Menciones de responsabilidad:
         Autor de la música original; coautor/es; autor/es del texto literario; información complementaria de responsabilidad.
       Íncipit/s.
 – Técnico-musicales:
       Género.
       Número de opus.
       Armadura de clave.
       Tonalidad.
       Compás.
       Tempo.
       Duración.
       Plantilla.
       Idioma.
       Elenco.
       Concordancias.
 – Cronológico-biográficos:
       Fecha de composición.
       Lugar de composición.
       Fecha de estreno.
       Lugar de estreno.
       Intérprete/s de la primera audición o representación.
       Intérpretes de otras representaciones en vida de Albéniz (obras escénicas).
       Dedicatoria en la partitura manuscrita.
       Dedicatoria impresa en la primera edición.
       Dedicatoria impresa en otras ediciones en vida de Albéniz.
       Anotaciones no musicales en la partitura manuscrita.
 – De estructura y organización:
       Formato específico del contenido.
       Partes constituyentes.
       Materiales acompañantes.

DATOS EN RELACIÓN CON EL SOPORTE:
 – Aspectos físicos y formales:
       Naturaleza del soporte.
       Marcas impresas o de agua.
       Dimensiones.
       Extensión.
       Autoría de la escritura (en manuscritos).
       Medio de escritura (en manuscritos).
       Color de escritura (en manuscritos).
       Distribución: Pautas por sistema; sistemas por página.
 – Aspectos funcionales:
       Borrador; prueba de imprenta; otro.
 – Aspectos de difusión
       Tipo documental: Manuscrito; impreso.
       Tipo de edición: Primera edición; edición posterior.
       Lugar de edición.
       Editor.
       Año de edición.
       Impresor.
       Grabador.
       Número de plancha / nº de editor.
       Localización de ms.: Institución / persona; departamento; signatura.
 NOTAS Y OBSERVACIONES COMPLEMENTARIAS.
 BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA.
 DATOS DE CONTROL CATALOGRÁFICO.

En su aspecto formal, el libro se estructura en tres partes principales:
En primer lugar, una PARTE INTRODUCTORIA con varios capítulos orientados al trabajo propiamente catalográfico, técnicas, metodología y criterios aplicados. Un catálogo debe centrarse en lo que es y tratar de cumplir de la mejor manera posible con sus objetivos específicos, de modo que, al margen de ocasionales referencias a la trayectoria artística y vital de Albéniz, se prescinde en este libro de la narración biográfica y del juicio técnico y de la valoración estética por ser materias que deben ser tratadas, a su vez, de manera monográfica e independiente.
En segundo lugar, el REPERTORIO CRONOLÓGICO de la producción total del compositor, presentando cada obra en forma muy abreviada ya que el propósito que se sigue en esta parte es el de ofrecer una visión diacrónica de las composiciones de Albéniz en su conjunto. Si bien en muchos casos se han podido establecer con precisión las fechas, muchos otros han requerido de una compleja investigación y análisis de fuentes externas y de cotejos con documentos de muy diversa índole. El resultado, aun con la prudente cautela que conviene guardar en una “obra abierta” como la presente, establece numerosas correcciones importantes en las dataciones que hasta ahora se daban por válidas, ordena y compara otras que eran objeto de atribuciones dispares y aporta con precisión documental el conocimiento de otras hasta ahora poco o nada conocidas.
En tercer lugar, la PARTE SISTEMÁTICA con la descripción individual y pormenorizada de las obras, que constituye el núcleo principal y más extenso del Catálogo. Está distribuida según los diferentes tipos o géneros musicales en los que se plasmó la música de Albéniz, tratando de mantener dentro de cada uno de ellos el orden cronológico de su composición y agrupando las piezas que pertenecen a títulos colectivos —lo cual, si bien trata de satisfacer la ortodoxia y la idoneidad catalográficas, es causa de interminables quebraderos de cabeza, en particular a la hora de tratar de hacerlo compatible con el criterio de sucesión cronológica. En esta parte se dan de la manera más exacta que ha sido posible los datos de todas y cada una de las obras del compositor conocidas hasta ahora; se documenta lo posible acerca de las desaparecidas; se esclarecen las atribuciones erróneas; se señalan las denominaciones alternativas; se establecen las filiaciones de las piezas que pertenecen a títulos colectivos, así como las partes (conocidas o no) que integran éstos y se establecen las oportunas concordancias de contenido musical. Todas las piezas u obras conocidas y cada una de sus partes constituyentes, incluyendo las que están en manuscritos nunca publicados, así como las incompletas o fragmentarias, van ilustradas con su correspondiente íncipit musical, que puede ser doble y en algunos casos hasta triple: el absoluto con las primeras notas de la obra o pieza, seguido por otro/s temátic/s con indicación del número del compás donde aparece la parte a destacar.
No es ésta una obra ‘de tesis’ sino de acopio y organización documental, lo que hace perfectamente prescindible un estudio de conclusiones. No obstante, sí ha parecido conveniente añadir, a manera de RECAPITULACIÓN, algunas observaciones y reflexiones sobre varios tópicos que, a la luz de los datos presentados a lo largo de todo el Catálogo, parecen reclamar una seria revisión y actualización.
Por último, la BIBLIOGRAFÍA útil y una batería de ÍNDICES articulados según diferentes criterios: de editores, por géneros, de dedicatarios y el general de obras y piezas.

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Fruto de más de una década de trabajo, este Catálogo no deja de ser, en cualquier caso, una obra abierta, cuyo fundamento riguroso pretende servir de estímulo para la búsqueda de hipotéticas nuevas fuentes acaso aún no desveladas, así como para el hallazgo de otros datos que, en la dispersión y la maraña de la documentación albeniciana, nos darán nuevas y más perfiladas luces sobre Albéniz y su obra.
En tanto, podemos disponer al fin de una herramienta de la máxima solvencia musicológica y documental, con planteamientos científicos rigurosos y una metodología sólida, que la convierten en la referencia mejor y más fiable sobre la producción musical de Isaac Albéniz, el más grande compositor español de su siglo.

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